Andreas Gursky o el espejo inmaculado

No puedo ser objetivo con este autor su obra desde que lo ví la primera vez me ha fascinado, me fascinó viendo un libro de fotografías suyo, pero no es lo mismo, solo un espejismo de lo que estas imágenes ofrecen a tamaño real, piezas que pueden alcanzar y superar los dos metros.

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En un primer momento sorprende la cantidad de detalles y los colores de sus imágenes, estos detalles obligan al espectador a acercarse, los seduce con un mundo en miniatura, una tentación de la que no podemos escapar. Como en los cuadros góticos,

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el espectador se introduce en un mundo representado y como un pequeño dios lo observa todo desde la seguridad que da la distancia. Un mundo casi microscópico, de una calidad técnica que no parece humana.

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Un mundo de colores, ordenado, y sin embargo caótico.

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Este dominio técnico, así como el punto de vista que toma para la imagen, el uso del ritmo como generador de texturas, y el espíritu de aquella escuela llamada nueva objetividad alemana

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que impregna toda su obra, no en vano sus profesores fueron Hilla y Bernd Becher, han llevado a que la crítica lo considere un autor frío, su obra nos atrae y sin embargo planea sobre ella el espíritu de un taxidermista.

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La mirada de un director de escena en esto que llamamos teatro del mundo, pero con el rigor en su confección de un científico, un entomólogo que muestra y no toma partido (aparentemente).

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En la fría rigidez de la geometría, en la aparente perfección de las cosas, el ser humano se muestra siempre por acción o por omisión, se le reconoce por sus obras hermosas y terribles como los cuentos de Borges, y sus laberintos.

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La obra de Gursky nos describe, no es una narración, no es una novela, no pretende ser onírico ni crear poesía, solo mira y nos muestra, solo nos hace ver.

Aprendiendo a mirar, o los primeros pasos

Es difícil romper con aquello a lo que estamos acostumbrados, somos animales de costumbres y eso lo queramos o no, nos impide en muchas circunstancias poder avanzar, antes incluso que el aprendizaje de la técnica, el dominio del obturador, el diafragma o la profundidad de campo, deberíamos desembarazarnos de nuestros propios estereotipos, de nuestra forma de mirar para aprender a ver.

Algunas muestras de estos primeros pasos, algunos ejemplos de aquellos que lo han empezado a lograr, y para que sirva de ejemplo a los que tanto os cuesta cambiar, ejemplos de vuestros compañeros:

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Obras de Catarina R

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Obras de Nerea M.

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Obras de Sara M.

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Obras de Clara B.

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Obras de Carmen L.

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Obras de David N.

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Obra de Hannah O.

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Juan Fco MDSC01669

Obras de Juan Fco. M.

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Obra de Marco D.

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Obra de Sarai J.

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Obra de Miguel G. ( que ha sabido sacar partido de los problemas con su cámara)

Obituario por Irving Penn

Esta mañana la noticia me ha llegado de forma casual, Irving Penn ha muerto, para los que no lo conocíais, no deja de ser un nombre, y esto una esquela, de modo que prefiero que conozcáis un poco de su ingente obra y tal vez, con un poco de suerte algo de su espíritu elegante, conciso y sobrio os impregne las retinas.

Un requiem por un maestro.

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Un especialista en moda dicen de él, un retratista soberbio en mi opinión, fijaros en sus encuadres con ese marco clásico cuadrado, sus fondos y sus luces, no puede decirse tanto con tan poco, y acostumbrados como estáis a los fuegos artificiales a las grandes luces, al vociferio, al photoshop, conviene volver a ver desde la raiz, ya lo decia Mies Van Der Rohe, less is more.

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Riguroso blanco y negro, luces laterales difuminadas que acaricias los modelos, la cámara cerca, mirando al ojo del sujeto, y éste atrapado entre esas cuatro esquinas.

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Y una de mis favoritas, un retrato de Miles Davis

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Un maestro, al que siempre habrá que volver.

D.E.P.

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