Manuel Álvarez Bravo y el realismo mágico de Pedro Páramo

Desde que leí Pedro Páramo de Juan Rulfo no puedo evitar pensar en esta novela cada vez que veo las imágenes de Manuel Ávarez Bravo, su obra, una de las cimas de la fotografía a nivel mundial destila ese aire que en la novela se muestra y desaparece, es un realismo lírico, a pesar de la crudeza de algunas de sus imágenes.

Éstas consiguen llevarnos un poco más allá, desarrollan un áurea no identificable, un ambiente donde no termina de aparecer claro lo que es real de lo que parece fantástico, a eso le llaman realismo mágico.

Imágenes en apariencia simples, pero solo en apariencia, con un sentido compositivo magnífico:

y una fina ironía, una manera de VER y de MIRAR únicas:

Autores como Tina Modotti, Cartier-Bresson, Paul Strand le conocieron y admiraron su obra, una relación recíproca que podemos observar en algunas de sus instantáneas:

Obra de Manuel Álvarez Bravo

Obra de Tina Modotti

Tecnicas de iluminación básica (luz natural)

Si fotografiar significa dibujar con luz, parece evidente que deberíais empezar a comprender, entender y ver la luz como aquello que permite mostrar, suavizar o bien ocultar.

No todas las luces son iguales, no todas las horas son lo mismo. son conceptos simples que os pueden ayudar:

  • principio 1, la luz natural puede ser dura (grandes contrastes entre luz y sombras, potenciando los detalles, las texturas, pero también dificultando lo que podemos ver en las sombras y “quemando” las luces. estas circunstancias que se dan con cielos muy claros, mediodías y luces rasantes (amaneceres y atardeceres), conviene para estructuras simples, sencillas, casi planas.
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imágenes de Tina Modotti y Juan Rulfo
  • principio 2, la luz natural puede ser envolvente, puede mostrar todos los detalles, sin grandes sombras ni grandes luces, los volúmenes se mostrarán menos contundentes, pero de un modo más persistente, la luz suave no arroja apenas sombras (unas buenas nubes proporcionan un gran difusor natural, aunque incluso en dias claros hay zonas con luz suave, trabaja a la sombra y con los límites en la propia sombra, igual ocurre en los interiores, busca o completa con elementos claros que hagan rebotar la luz que incide) los objetos complejos de volúmenes y superficies se mostrarán en plenitud.
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